《木乃伊3》让后奥运时代的中国很有主场感，90以上的场景在中国境内拍摄，一众黄色皮肤的明星让人看花了眼，而且好莱坞还对中国表示出疑似的善意：掏钱上车。这是好莱坞百年来从不曾出现的光景，以往，不论是“FBI”（《石破天惊》），还是“警察”（《虎胆龙威》），或是“前特工”（《波恩的霸权》）拦路抢车，对其国子民或其他国子民绝无商量余事，嚣张得很，但到了中国，里克很守规矩，十分斯文地边抢边付费用，这费用还真不少，一张一张钞票往下扔给车主。
讨论《木乃伊3》像不像中国，有些无聊。“掏钱上车”是好莱坞的逻辑，也是它的行为准则，我既然掏了钱，这车，该怎么样要由我来话事。于是，李连杰演的秦始皇一会儿可以变成三个头、会喷火、有翅膀的怪兽，一会儿可以变成巨大的麒麟；杨紫琼演的出生于二千多年以前的古人紫媛英文流利程度更甚于她的中文，她的理念居然与西方看齐，她的女儿林也有一口叫绝的英文，还主动爱上阿历克斯？
讨论电影本身，也有些无聊，因为它本身就是彻头彻尾满足人们“窥视欲”电影，中国古代神秘感足以扣起许多人的胃口，尤其是当强盛中国崛起的时候。故事、人物可以不靠谱，但只要特效足够震憾，就可以交货了，显然，《木乃伊3》至少做到这一点。
不要以为《木乃伊3》导演罗伯·科恩比《功夫熊猫》导演马克·奥斯本更蠢，更不懂中国文化。懂得中国文化与在电影中如何展现中国文化是两码事。探险动作片与动画片完全是两种不同类型的电影，《木乃伊3》也受它的类型所限。也不要高估《功夫熊猫2》能够在更大程度展现中国文化的神韵，因为它们服待的主人并不是我们。
或许，在“主场”审视《木乃伊3》中的打入好莱坞华人明星更具一些意义。
十多年前，李连杰在《致命武器》以面无表情的“反角”窜红，十多年后，在《木乃伊3》依然是面无表情的“暴君”，十多年来，他的片酬可能涨了几倍，但始终摆脱不了不是暴打他人，就是被他人暴打的形象，打，打，打，好莱坞对他最大认识或最大的包装就是B级“暴星”， 《木乃伊3》更进一步巩固了他这种形象。李连杰在好莱坞唯一正面形象可能就是《英雄》中的无名，遗憾的是那个角色同样是面无表情，尽管他在《霍元甲》、《投名状》中证明了自己的演技，好莱坞对此根本不买帐。李小龙好像在好莱坞已成为不可逾越的高峰！
杨紫琼也同样如此，《卧虎藏龙》后的杨紫琼甚至比不上《007之明日帝国》中的杨紫琼。
在《木乃伊3》中，第N个中国女星在好莱坞银幕奉献上自己的初吻，这似乎成了中国女星通往好莱坞必交的功课，对于我们来说，尤其对于男星来说，这算不算是一种沦陷？往上溯还有许多许多女星，今年是刘亦菲之《功夫之王》，这一次是梁洛施，此次，梁洛施没有刘亦菲的拘谨，在戏中，不但与卢克-福德有诸多“眼晴交流”，尽管没有“过电”，但最后舞池曼步共舞，相拥相吻，仍是那么的缠绵。
突然想起《木乃伊3》有这么一张海报，繁华似锦的旧上海的街头分明打着“特别放送”与“减价”的字眼。不禁哑然失笑。
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